中港台三地文章虽说同源，但由于地域历史因素亦存在诸多差别，

香港常被指摘为文化沙漠，其实并非如此，像刘以鬯、黄碧云、李碧华、施叔青、董桥等，都是华文作家中的厉害人物。但也有奇怪的地方，像女作家西西，在香港文名不显，反而在台湾比较著名。还有董启章，在台湾屡获文学奖，最早我读到他的作品时，还以为是台湾人，谁知却是香港作家，且在香港报刊上，他的作品也难得一见。两人的作品，也大都在台湾出版。附带说一句，许多香港著名的作家，往往都有在台湾的求学经历。

而外来的作者，在香港也向来不大容易讨好。台湾近十年崛起文坛的王文华，他的作品在内地很红，但在香港却不见热卖。几米、朱德庸的漫画，在内地极畅销，在香港相较则平平。内地作家余秋里、章诒和、李锐，在台湾很有名，他们的作品在香港书市就未见突出。

翻阅各种香港报纸，可见香港传媒的两个重要特点：一是八卦多，二是专栏多。专栏就是豆腐块，小，读起来不费力。倪匡、蔡澜、林行止、马家辉、陶杰、梁文道、吴蔼仪……日日写专栏，天天上报纸。副刊没别的内容，就是专栏。短小精悍，几百字至多千字，时评小品各色不等。总体来说，香港的阅读口味，更近于快餐化，速食和商业味道重。亦舒师太的小说，各种词典，向来是畅销榜的霸主。

而再看看台湾。在台湾文化图书地标的诚品书店里，简体字馆中摆在显著地方的，是中国文化气息较重或取传统表达方式的作家及其作品，如钱锺书、杨绛、老舍、王安忆、余秋里、余华、苏童这些作家。

内地近几年以露骨的情慾描写而创出商机的卫慧的小说《上海宝贝》，以及随之而来的女作家情欲写作，如：棉棉的《糖》、九丹的《乌鸦》、池莉的《有了快感你就喊》、木子美的《遗情书》等，在大陆每本都有数十万册的销量，在香港也被好奇心所牵引而畅销一时，但在台湾，不仅销路平平，而且还悄无声息地在书店迅速落架。

这些情慾描写，在台湾已见怪不怪了。就好比台湾媒体人，曾经表示非常羡慕大陆的媒体——因为在台湾想做严肃新闻基本是没有收视率的（其实咱们自家甘苦自家知，台湾人其实也知道大陆新闻管治到达如何的程度，说说罢了），这从一反面证明了台湾传媒出版界是如何的"色煽腥"。

台湾图书出版上的情欲泛滥，是大陆乃至香港远远不能比的。看看最近台湾出版的：《摇头花——台湾用药文化的首度发声》，本书是一对同志伴侣谈摇头丸；《放鳥過來！：性愛女寫手的嗆辣記事》，这是一位女性爱战士体验各色男性性能力的大公开写照；《性史2006》，由投稿组成，大家踊跃自爆性爱猛料……单单看这几本，就比大陆所谓的情欲书写要猛烈不知多少倍。（台湾去年矫枉过正，设立了图书分级制度，引起重大反弹。）

近两三年，内地的80后青春写作，也是畅销保证，如韩寒的《三重门》、郭敬明的《幻城》和《梦里花落知多少》等，在大陆都销量突破百万册，但这些火红的畅销书进到台湾后，销路都未见突出。很明显，大陆是在炒作青春写作这个概念，而台湾的年轻人无疑比大陆年轻人有更重的口味和更多元化的选择。

还有推理小说，去年大陆一位二十八岁的悬疑小说作家蔡骏，以《荒村公寓》等多部小说，像横空出世般一扫中国缺乏原创推理小说的颓势，每部销出二、三十万册。在台湾，推理小说仍是日、英、美作者的天下。这跟台湾有比较长的推理小说阅读历史是有深切关系的。

当然，诸如《达芬奇密码》这样横扫全球的书，自然是在两岸三地一样跃上畅销榜首的。虽说the world is flat，无疑欧风美雨的势头还是更猛烈些。

总体来看，台湾的阅读口味，是在两岸三地当中是最为多元化的。（想起台湾作家李昂02年说过的一段话："我要一再重复的说，在华文写作的国度中，包括中国、香港、新加坡、大马，台湾毫无疑问的，有最大的创作自由。真正是累积了先人血泪才造成的台湾民主与自由，才能让作家在此毫不受限制的写任何题材，也能刊登来自任何地区的作品。"）大陆多年锁国和清教徒道德、文学观很大程度上毁了中国文化的脉络传承。而香港过重的商业氛围实在太不适合文化的发展。——不过从长远来看，当然还是大陆潜力深厚。
(改自jaycong文)